“漫川大调”是流传在山阳县漫川关镇及其周边地区的一种曲艺表演形式，是南北人员往来、物流交汇、文化融合的产物。兼具越剧、黄梅戏的柔媚细腻和秦腔、眉户的粗犷豪放，凸显南北文化、雅俗共赏的艺术特点。曲目名称类似宋词元曲，意境曼妙，音律优美。因其曲牌之多、套路之广、唱腔之雅、曲目之丰，远远胜出一般的民间小调。在曲牌丰富的基础之上，形成大量用多支曲牌连缀的套曲以及由数首套曲组成的连本套曲，可以演唱多个情节的长篇故事，表现不同人物的思想感情。现存剧目30多种120多个曲目。
　　“漫川大调”是今人冠以的名称，山阳县文化部门挖掘整理这一极具特色的地方曲艺，令其顺利入选陕西省第三批非物质文化遗产名录，后又列入国家级非物质文化遗产。2013年，山阳剧团应邀赴韩国参加第六届“石榴花之春”文化交流活动，表演的“漫川大调”《四大景之春》《四大景之夏》赢得现场阵阵掌声，受到外国观众的热烈欢迎。
　　“漫川大调”的源头因无一页片纸记载，而难以定论。单从词曲看，“漫川大调”应该先从南方溯江传入，这种敲唱艺术在吸收扬州“清曲”唱腔唱词（扬州“清曲”也有“四大景”“满江红”等词牌)、“敲瓦碟”伴奏技巧的基础上，吸收越剧、黄梅戏和秦腔、汉剧多个剧种的唱法以及来往的皇宫官员、乐师带来的宫廷音乐，融合漫川一带风行的俗曲民调，经漫川本土文人和艺人作词谱曲、杂糅相融、兼容并蓄、推陈出新而产生的地方曲艺。
　　“漫川大调”曲词优美、表演自由。其词句讲究合辙押韵，以五言、七字见长。如《四大景之春》写道：“春打六九头，春雨贵如油，春山春水春杨柳，春草池边卧春牛……”不足百字，便栩栩如生地描绘出了漫川关美若画卷的春天景色。还有《田园乐》：“秀水名山，修一座茅庵，不大不小，不窄不宽，良田树木，曲水一弯。绿竹四围，松柏撑天。桃红李白，掩映眼前。宅边栽菊，池里养莲。板桥曲窄，锁之在林前。”它是一种敲唱艺术，表演形式朴素自然，演唱灵活。表演者无须化妆，不用道白，有无动作都行，随时随地都可演出，街边、凉亭、广场、廊桥、戏楼等，都是表演的最佳场所。演出场地无背景灯光，歌者既是演唱者，又是伴奏者，一个人敲着瓷碟能唱。道具极简，拿根筷子、敲着小碟就开唱了。艺人在自唱自敲时，摆动自如，姿态优美，仿佛风撩柳枝、鱼戏荷叶。并且能敲出很多曲调、唱出跌宕起伏的故事。多人演唱时，一人弹三弦，一人用筷子敲打小瓷碟伴奏。一人主唱，多人伴唱。打套曲，亦可加以二胡、洞箫、敲边鼓伴奏，兼有昆曲、京韵大鼓和江南丝竹的韵味儿。要用吴侬软语、婉转圆润的漫川话演唱，才能唱出一种别具一格的味道。漫川话既有楚方言的绵柔亲昵，又有豫方言的朗润雅趣，咬字轻快，吐字柔媚，语尾上扬，宛若歌唱。
　　“漫川大调”讲究唱功。演唱者主要靠伴奏和歌唱来刻画人物形象，叙述婉转曲折的情节，描画世外桃源般的田园风光和山水景色。一个演员可以在一场表演中表现多个人物的思想感情，形成朴素自然、清新简洁的表演风格。听众通过歌声，如见其人，身临其境。
　　历经数百年的历史演进，“漫川大调”形成了歌词细腻抒情、曲调和谐优美、伴奏简约新奇、音乐柔美悦耳、旋律婉转流畅的独特曲艺，具有浓郁的乡土气息、鲜明的地域色彩和深厚的文化内涵，是地方曲艺中一笔宝贵的文化财富。